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    小石潭记作者笔下的游鱼有何特点?

  小石潭记作者笔下的游鱼有何特点?作者是如何描写的?

  游鱼:活跃。多 潭水:清亮。写了鱼的动态和静态。反面写鱼,侧面写水。动静连系。

  何等但愿你_是我独家的记

  原文 从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。伐竹取道,下见小潭,水尤清冽。全石认为底,近岸,卷石底以出。为坻,为屿,为嵁,为岩。青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂。 潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。 日光下澈,影布石上,佁然不动;俶尔远逝;往来翕忽,似与游者相乐。 潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。其岸势犬牙差互,不成知其源。 坐潭上,四面竹树环合,寥寂无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。以其境过清,不成久居,乃记之而去。 同游者:吴武陵,龚古,余弟宗玄。隶而从者,崔氏二小生:曰恕己,曰奉壹。 正文篁竹:成林的竹子。如鸣佩环:仿佛人身上佩带的玉佩、玉环相碰发出的声音。清...

  原文 从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。伐竹取道,下见小潭,水尤清冽。全石认为底,近岸,卷石底以出。为坻,为屿,为嵁,为岩。青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂。 潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。日光下澈,影布石上,佁然不动;俶尔远逝;往来翕忽,似与游者相乐。 潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。其岸势犬牙差互,不成知其源。 坐潭上,四面竹树环合,寥寂无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。以其境过清,不成久居,乃记之而去。同游者:吴武陵,龚古,余弟宗玄。隶而从者,崔氏二小生:曰恕己,曰奉壹。 正文篁竹:成林的竹子。如鸣佩环:仿佛人身上佩带的玉佩、玉环相碰发出的声音。清洌:清亮。全石认为底:(潭)以整块石头为底。近岸,卷石底以出:接近岸的处所,石底有些部门翻卷过来显露水面。 为坻,为屿,为嵁,为岩:成为坻、屿、嵁、岩等分歧的外形。坻,水中高地。屿,小岛。嵁,不服的岩石。 翠蔓:翠绿的茎蔓。 蒙络摇缀,参差披拂:笼盖、环绕纠缠、摇动、保持,参差不齐,随风漂泊。可百许头:大约有一百来条。 皆若空游无所依:都仿佛在空中游动,什么依托都没有。 日光下彻,影布石上:阳光直射到水底,鱼的影子映在石上。 佁然不动:(鱼影)呆呆地一动不动。佁然,愣住的样子。 俶尔远逝:突然间向远处游去了。俶尔,突然。 往来翕忽:来交往往轻快火速。 斗折蛇行,明灭可见:(溪水)曲盘曲折,(望过去)一段看得见,一段又看不见。斗折,像斗极七星那样盘曲。蛇行,像蛇爬行那样弯曲。明灭,或现或隐。 犬牙差互:像狗的牙齿那样互订交错。凄神寒骨,悄怆幽邃:感应心神苦楚,冷气彻骨,沉寂极了,幽静极了。悄怆,沉寂得使人感应忧愁。邃,深。 以其境过清:凄清,冷僻清。 隶而从者,崔氏二小生:伴侍从跟着来的人,有姓崔的两个年轻人。译文 从小丘向西走一百二十步,隔着竹林,就听到流水的声音,像人身上佩戴的玉佩玉环相碰发出的声音,我心里喜好听到这种声音。砍倒竹子,斥地出一条巷子,往下走,就看见一个小潭,潭水出格清亮。小潭以整块石头作为潭底,接近岸边,石底有些部门翻卷上来显露水面,成为坻、屿、嵁、岩各类分歧的外形。青翠的树木,翠绿的藤蔓,笼盖、环绕纠缠、摇动、保持着,参差不齐,随风漂泊。潭中的鱼大约有一百来条,它们都仿佛再空中游动,没有什么依托的工具。阳光向下不断照到潭底,鱼的影子映在水底的石头上,呆呆地停在那里一动也不动;突然间又向远处游去了,往来十分敏捷。仿佛在同游人互相逗乐。向石潭的西南标的目的望去,一条小溪像斗极七星那样盘曲,又像蛇爬行那样弯曲,溪身或现或影,都能够看清晰。小溪两岸的地势像狗的牙齿那样互订交错,不晓得溪水的泉源在什么处所。 我坐在石潭边上,这里四周被竹子和树木环绕着,静悄然的,没有旁的游人,如许的情况使人感应心神苦楚,冷气彻骨,沉寂极了,幽静极了,这空气令人感应忧愁。由于这里的情况过于冷僻,不成以或许长时间逗留,于是我记下这番景色就分开了。 一同去旅游的人有:吴武陵,龚古,我的弟弟宗玄。作为侍从跟着去的,有姓崔的两个年轻人:一个叫恕己,一个叫奉壹。评论 柳宗元的山川纪行在中国文学史上具有奇特的地位。此中最出名的,是他被贬谪到永州当前写的《始得西山宴纪行》《钴鋂潭记》《钴鋂潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》,这就是为人称道的《永州八记》。这些作品,画廊式地展示了湘桂之交一幅幅山川名胜,承继了郦道元《水经注》的保守而有所成长。《水经注》是地舆书,对景物多客观描写,少客观豪情的吐露。而柳宗元的山川纪行则把本人的出身遭遇、思惟豪情融合于天然风光的描画中,投入作者本人的身影,借被抛弃于荒远地域的夸姣风景,寄寓本人的倒霉遭遇,倾泻愤懑抑郁的表情。本文是柳宗元《永州八记》中的第四篇,连结了《永州八记》一贯的行文气概,察看入微,描绘详尽。肖其貌,传其神。文章先写所见景物,然后以特写镜头描画游鱼和潭水,再写潭上景物和本人的感触感染,写出了小石潭及其四周幽静冷寂的景色和氛围。此外,作者还在写景中传达出他贬居糊口中孤凄悲惨的心境,是一篇情景交融的佳作。全文孤单清幽,郁郁落落,形似写景,实则写心。文章对潭中游鱼的描绘虽只寥寥几句,却极其精确地写出潭水的空明澄澈和游鱼的形丰采势。此外,文中写潭中游鱼的笔法极妙,无一笔涉及水,只说鱼则“空游无所依”,则水的澄澈通明,鱼的活泼逼真,都各尽其妙,意境之深,令人击节称赏。《小石潭记》赏析(成曾)柳宗元的山川纪行,是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部门。而在他篇数不多的山川纪行中,《小石潭记》能够说是一篇很有代表性的作品。《小石潭记》是《永州八记》中的一篇。这篇散文活泼地描写出了小石潭情况景物的幽丽和静穆,抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。言语精练、活泼,景物描绘细腻、传神,全篇充满了诗情画意,表示了作者精采的写作技巧。因之,成为被历代所传诵的散文名篇。这篇纪行一共能够分为五段。第一段,作者采用的是“移步换形”的手法,在挪动变换中指导我们去领略各类分歧的景色,具有极强的动态的画面感。“从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。”文章一开首,便指导我们向小丘的西面步行一百二十步。来到一处竹林,隔着竹林,能听到水流动的声音。“篁竹”就是成林的竹子;“如鸣佩环”是描述流水的声音的洪亮动听,犹如玉佩玉环彼此撞击时发出的声响。文章由景及情,写来极为天然。“伐竹取道,下见小潭。”在浓密的竹林之中,砍伐出一条小道来,终究见到一个小小的池潭。至此,小石潭的全数面貌才呈此刻我们面前。这一番由小丘到篁竹,由篁竹到闻水声,再由水声寻到小潭,既是讲述了发觉小潭的颠末,同时也充满了悬念和探奇的情趣,逐步地在人们面前展开一幅美好的丹青。从此往下,作者便把笔力放在了对池潭的细心描写上。“水尤清洌,全石认为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为,为岩。”小石潭的水非分特别清冷,并且整个小潭全数是由石头形成的。整个潭底即是一块大石头,在接近池岸的处所,水底的石头翻卷地显露水面。这些石头千姿百态,外形各别。“坻”即为水中的高地;“屿”是小岛;“”“岩”都是岩石的各类形态。总之,这完满是一个由各类形态的石头围出的池潭,所以,作者为它起名曰小石潭。“青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂。”就是作者对于池潭上景物的描画了。有青青的树和翠绿的藤蔓,它们环绕纠缠在一路,构成一个绿色的网,点缀在小潭的四周,参差不齐的枝条,随风摆动。这潭上的描画仅12个字,便将小石潭四周的极幽极佳的景色展示在我们面前,令我们愈加觉出小潭的美好。第二段,作者描写的是潭水和游鱼。这一段,作者采用了与第一段分歧的手法,变“移步换形”为“定点特写”。这是全篇中极为出色的一段。出格是对水中游鱼的描写,更是绘声绘色。“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。日光下彻,影布石上,然不动;尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。”这是一幅极美的画面。在水中游动的鱼儿,不像是在水里,而是像在空中游动。太阳光照下来,鱼儿的影子落在了潭底的石头上。从字面上看,作者是在写鱼,但透过字面,却令我们不克不及不合错误那清亮的潭水留下极深的印象。这种游鱼和潭水彼此映托的写法,收到了很好的艺术结果。下面,作者进一步对鱼儿进行描述。先是鱼儿呆呆地一动不动,突然,有的鱼飞快地窜向远处,一会儿游到这儿,一会儿又游到那儿,仿佛是在与游人一同享受着欢愉。读到这里,我们又不克不及不从游鱼联想到作者的欢悦表情。这种由情入景,由景及情的写法恰是这篇散文的一个凸起特色。第三段探究小石潭的水源及潭上景物。“潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。其岸势犬牙差互,不成知其源。”向西南望过去,一条小溪曲折而来,外形像是斗极七星那样盘曲,又像是一条蛇在游动,有的处所亮,有的处所暗。小溪两岸高凹凸低,凸凹不服,犬牙相错。这里,作者很是成功地利用了比方的手法,用斗极七星的盘曲和蛇的爬行来描述小溪的外形,用狗的牙齿来描述小溪的两岸,使我们倍感抽象传神。第四段写出了作者对小石潭总的印象和感触感染。“坐潭上,四面竹树环合,寥寂无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。以其境过清,不成久居,乃记之而去。”坐在小石潭上,四周环抱着密密的竹子和树木,很是沉寂,见不到人,令人神采苦楚,骨彻心寒,精力上也不免悲怆幽凉。由于它的景况太幽清了,不适宜让人长久地呆下去,便题了字后离去。在这一段中,作者凸起地写了一个“静”字,并把情况中的静深切到心神中去,情景相融,写出了一种凄苦孤寂的心境。这无疑是作者被贬后表情的盘曲反映。最初一段,“同游者:吴武陵,龚古,余弟宗玄。隶而从者:崔氏二小生,曰恕己,曰奉壹。”记下与作者同游小石潭的人。《小石潭记》是一篇言语精彩,寄义丰硕,抽象传神的优良山川纪行。它表示了作者对于事物的深刻察看力和奇特体验,同时也表示了作者深挚的艺术功力。文章中所利用的那些描画景物详尽入微的手法和巧妙、抽象的比方,都值得我们很好地自创。(选自《古代散文鉴赏辞典》,农村读物出书社1987年版)《小石潭记》鉴赏(范培松)《至小丘西小石潭记》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么名胜,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证了然他没有感染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今纪行写作也颇有自创意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它仍是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的闪现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃曲直径通幽确实气象不凡。这“不凡”是以“怪”的面貌呈现的,怪就怪在潭是“全石认为底”,并且潭中显露的石头又都是那么姿势奇异,“为坻,为屿,为堪,为岩”,再加上古树翠蔓的笼盖,使小石潭的全景富有平静感,仿佛不是人世的一个小六合,而是传说的佛国中的一块净土。接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最出色之笔。这潭中鱼也极为荒诞:一是鱼竟然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神志自如地“然不动”。这是继续写静,既衬托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清亮。由此转为写动。其其实写静时已作伏笔,水中之鱼不克不及不动。鱼之静止,正像片子中的定格只是某个刹那的显示。这个定格事后,便见潭中之鱼“尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,何等富有情面味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得留意。作者因为鼎新受挫,被贬远方,精力承担很重,处在极端懊恼和压制之中。为何能“乐”?乃是由于分开了纷陈懊恼的宦海这一长短之地,在这里找到了如许一块平静之地,看到游鱼的悠然自得,魂灵获得了净化和复归。水之清,鱼之乐,终究给这位破裂了心的散文家带来了顷刻的欢喜。平静神乐是这篇散文前半部门的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寥寂无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的情况中,作者感应“其境过清不成久居”。乐终究是临时的,而凄怆是永久的。面临这种原始的悄怆之景,大概更感应难受,大概更激起作者苦楚的联想,因而构成了豪情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表示也是立竿见影,感觉此地不成久居而赶紧分开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有如许两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为纪行的表示对象,可见作者有过人的艺术胆子;二是作者在写小石潭的景物时能把握自若地融进本人的豪情,景随情迁,天然地构成一种凄情的艺术境地,这是作者崇高高贵的艺术聪慧和艺术技术的表示。诚然,归根结底仍是一条,作者如许一小我,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天佑之也,景助之也。进修文本1、这篇散文是按如何的挨次描写景物的?具体写了哪些景物? 以旅游的先后次序来描写的。先写潭上的大要气象,再写近处潭中气象,再写了望溪流水源之景,最初写潭上氛围。具体描写了石潭、潭水、游鱼和溪流。 2、小石潭的全貌是什么?潭中游鱼和潭水有什么特点? 全石认为底,近岸,卷石底以出……参差披拂。潭中鱼可百许头……似与游者相乐。 3、潭上有什么景物? 四面竹树环合,寥寂无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。 4、按照课文内容,说说作者观鱼时的表情是如何的?旅游到最初的表情又是如何的? 作者对游鱼的那种“似与游者相乐”的描写时表情是欢愉的,而“寥寂无人,凄神寒骨”的描写中流显露苦楚忧愁的表情。5、本文第一段描写小石潭的概貌,采用了什么手法;第二段写潭水和游鱼,则变换成什么手法;第三段写潭水来历及岸势,多有什么辞格?6、 (1)文中写水声洪亮动听的语句: (2)文中侧面描写水清亮通明的语句: (3)写潭中游鱼动静相宜、矫捷风趣的语句: (4)描写溪流盘曲悠远的语句:7、作者为什么将这个无名小水潭定名为“小石潭”?(扣住作者贬居时的心境去品析,对照文章内容阐发)。

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